Le livre d’Eli, le nouveau thriller ambitieux, provoquant pensée des frères Albert et d’Allen Hughes (de l’Enfer, les Présidents Morts), est de beaucoup de façons une anomalie dans l’Hollywood moderne. C’est une histoire post-apocalyptique ce n’est ni nouvelle version, ni adaptation; son avenir dystopian est entièrement dépourvu des zombis ou des vampires; et son message de base, pointu avec de lourdes quantités de foi et de religion, touche évangélique. Oh, et c’est absurdement violent, aussi. Comment ce film a été fait, je ne saurai jamais. Le film est mis environ trente ans après qu’une guerre catastrophique a décimé la planète, en quittant sa surface carbonisée et inhospitalière au fortuné peu qui a réussi à survivre. Une poignée de villes sales, en mauvais état, débauchées accueillent les derniers restants de civilisation; entre eux, les gangs de cannibales fous, visibles par les traits semblables à ceux de drogués de meth (les mains tremblantes, la mauvaise peau, les dents manquantes, la mode bizarre le sens, etc.), parcourent le paysage désolé, non pardonnant, en chassant ceux assez fous pour voyager seul. Mais même un ouvrier de miracle comme Denzel ne peut pas prévenir le navire naufragé travaillé par Mila Kunis, une actrice assez sympathique qui est terriblement mal distribuée dans le rôle de Solara, un esclave-talonneur rugueux qui devient finalement le disciple d’Eli. Avec son teint parfait, intonation criarde et inflexion de Fille de Vallée, Kunis se sent déplacé dans le Livre du futureworld grossier, brutal d’Eli — et elle ne peut pas espérer avoir des qualités requises des semblables de titans Washington et Oldman.