Le voyage de mer de Joseph le Brodsky Léningrad-né de poète de nouveau à la mère patrie — n’a été jamais réalisé avant qu’une crise cardiaque mortelle ait réclamé Brodsky en janvier 1996. Conjointement, les chapitres les plus dramatiques de la vie de M. Brodsky’s ont été retouchés comme des imaginations impliquant des violoncelles et des pianos, les chats de dessin animé qui écrivent des sonnets et des meurtres filmés dans 16mm. Même le vrai Brodsky, dans de vieilles bobines de télévision et vidéos domestiques, apparaît dans le même monde que trois versions de son individu romancé. Le Brodsky fictif, joué dans son incarnation plus ancienne et plus en avant par Grigoriy Dityatkovskiy, relate une grande partie des 130 minutes du film d’une chaise de plate-forme sur un grand navire d’expédition. Mais pendant que le film continue à devenir de plus en plus turbulent sous la forme, on commence à se demander si le réalisateur de film continue à décaler des modèles hors de l’action d’éviter plutôt que sure la trajectoire. Qu’étant dit, Khrzhanovskiy maintient vivement son modèle plat dans la scène à son apogée et déchirante où Brodsky et ses parents se réunissent à titre posthume en leur vieil appartement.